El compositor de la canción principal de 'White Lotus' no regresará para la temporada 4
La música de Cristóbal Tapia de Veer fue una de las estrellas revelación del thriller vacacional de HBO. Pero en una entrevista exclusiva, el compositor reveló que había exclamado "oh-oh" por última vez.PorCallie Holtermann
2 de abril de 2025
Cristóbal Tapia de Veer no tuvo una estancia del todo placentera en “El Loto Blanco”.
El Sr. Tapia de Veer, compositor chileno de 51 años, participó en una videollamada el lunes desde su casa en las Montañas Laurentianas, Quebec, con un gong del tamaño de una pelota de playa visible sobre su hombro derecho. Habíamos planeado hablar sobre su banda sonora para la tercera temporada de la serie de HBO, en concreto sobre la versión reeditada del tema principal , que provocó cierta indignación entre los fans cuando se estrenó en febrero.
La conversación tomó un rumbo muy diferente. El Sr. Tapia de Veer, quien ganó tres premios Emmy por su trabajo en "The White Lotus", dijo que no regresaría para la cuarta temporada del programa.
Describió los desacuerdos creativos con el creador y director de la serie, Mike White, que comenzaron durante la primera temporada. Las conversaciones con los productores podían ser "histéricas", dijo el Sr. Tapia de Veer, y el equipo creativo de la serie solicitó repetidamente música más animada y menos experimental que la que el Sr. Tapia de Veer quería producir. (Representantes de HBO declinaron hacer comentarios para este artículo).
“Siento que esto fue, ya sabes, la historia de una banda de rock”, dijo el Sr. Tapia de Veer. “Pensé: ‘Bueno, esto es como una banda de rock en la que he estado antes, donde el guitarrista no entiende nada al cantante’”.
¿Y qué hay del inquietante tema de la tercera temporada? Al Sr. Tapia de Veer le encanta, pero esperaba que la temporada incluyera una versión más larga que se basara en la melodía más reconocible de la primera y la segunda temporada . Frustrado por su ausencia, publicó el final sin cortes en su canal de YouTube. (Puedes escucharlo abajo).
En la siguiente conversación, que ha sido editada y condensada, el Sr. Tapia de Veer reflexionó sobre su trayectoria en el programa.
Quiero recordar el momento en que el tema de la segunda temporada que compusiste para "The White Lotus" se convirtió en un fenómeno : tenía un montón de remixes y sonaba en clubes. ¿Eso supuso alguna presión para la siguiente temporada?
¿Presión? No mucho. La presión siempre ha sido algo más en este programa. Y ya que hablamos de temas, me pregunto si debería contarles cómo llegó el primer tema al segundo, como todo el tema de "White Lotus". Saben, no he dado entrevistas, así que no sé ni por dónde empezar.
Empieza por donde quieras.
Es un poco raro ahora mismo porque le anuncié al equipo hace unos meses que no iba a volver, que me iba. No se lo dije a Mike por varias razones; quería decírselo al final para el impacto y todo eso. Excepto que se lo conté a todo el equipo editorial, al editor musical, al productor y todo eso, pero no pensé que se lo fueran a decir. En algún momento se enteró.
¿Seguro que ésta es tu última temporada?
Sí, sí. Por supuesto.
¿Mike te dijo algo cuando se enteró de que planeabas irte?
Dice muchas cosas, pero no puedo hablar de eso. Hubo una película francesa, "La jaula de las locas". Sabes, está Albin, que es como la estrella, y Renato, el productor que siempre se encarga de que Albin no pierda la cabeza por nada, porque Albin es la diva y Renato es el que intenta que todo funcione. Para mí, la serie se parecía mucho a eso.
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Cristóbal Tapia de Veer, quien ha escrito la música para “Babygirl” de A24 y un episodio de “Black Mirror”, ha ganado tres premios Emmy por su trabajo en “The White Lotus”.Crédito...Chris Pizzello/Invision, vía Associated Press
¿Te sentiste así desde el principio?
Cuando recibí el guion, no estaba seguro de si era para mí, porque estaba muy bien escrito, pero tenía un aire de telerrealidad y comedia. En general, mi trabajo es todo lo contrario: es súper oscuro y provocador. Pero cuando hablamos con Mike, le dije en broma que creía que podríamos hacer una especie de "Hitchcock hawaiano", y le encantó y se echó a reír.
Siento que debo reconocer el mérito a quien lo merece, porque es difícil imaginar cómo algo como "El Loto Blanco" puede realmente suceder, lo cual es más difícil de lo que la gente imagina. Lo ves después, y es un éxito, pero llegar allí es todo un reto. Estuve al teléfono con ella [Heather Persons, una de las productoras del programa] todo el tiempo, y ella intentaba convencer a Mike sobre este tema, porque él no lo quería.
¿No quería el tema de la temporada 1?
Tenía una banda sonora improvisada, una canción que se parece más a algo que escucharías en Ibiza, en algún club con un ambiente relajado y sexy. Y, literalmente, no tiene ningún filo. Es una buena canción; es buena música. Simplemente no hay absolutamente nada —lo que sea que encuentres en la música de "White Lotus", las relaciones con los personajes— no hay nada de eso. Es simplemente buena música de fondo.
Me mantuve fiel a lo que hacía. Y cuando hacía versiones, seguía igual: seguía habiendo gente loca, gritos y cosas así. A partir de ahí, surgió esta extraña relación de: "¿Cómo puedo incorporar toda esta música rara al espectáculo?".
¿Qué dirección se le dio al tema de la temporada 3, “Iluminación” ?
No tenía un rumbo definido. Cuando empecé a trabajar en esto, tenía una colección de gongs tailandeses que no tenían nada que ver con el espectáculo. Así que empecé a experimentar con ellos y luego busqué a alguien que tocara el saw u , que es el violín tailandés, que en el tema aparece al principio.
Mi mamá me envió un acordeón, un acordeón italiano, y no tengo ni idea de tocarlo. Pero lo aprendí. Creo que le da un toque más alegre a la melodía, porque es muy oscura.
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El Sr. Tapia de Veer dijo que Mike White, el creador del programa, inicialmente favoreció "una buena música de fondo" para la banda sonora de "White Lotus".Crédito...Jennelle Fong para The New York Times
¿Cómo se te ocurrió la melodía? ¿Consideraste incluir esa melodía "ooh-loo-loo-loo" de las temporadas 1 y 2?
La melodía es especial. Es algo muy extraño, y es casi imposible de cantar a menos que tengas buen oído, porque los intervalos son realmente difíciles. Tiene un misterio que para mí es como magia. Es como si estuviera ocurriendo algo mágico.
Tengo como más de 20 versiones de ese tema, con y sin los "ooh-loo-loo-loos". Pero claro, en los títulos de 1:45 permitidos, no hay nada de los demás. Era un riesgo, pero nunca lo hablamos. No creo que todos fueran conscientes de lo mucho que la gente se apegaba a los "ooh-loo-loo-loos".
¿Cómo fue para ti ver a la gente enfadarse tanto porque la melodía era diferente? ("No entiendo por qué romperías algo que era perfecto", decía una publicación en redes sociales ).
Cuando salió eso, me llamaron de TMZ, incluso de Inglaterra y Francia, porque querían algún tipo de declaración sobre el tema. La gente está furiosa por el cambio de tema, y me pareció interesante.
Le escribí al productor y le dije que sería genial, en algún momento, darles la versión más larga con los "ooh-loo-loo-loos", porque la gente explotaría si se dieran cuenta de que iba a ir ahí de todas formas. Le pareció buena idea. Pero luego Mike la cortó; no le gustó.
O sea, en ese momento, ya habíamos tenido nuestra última pelea, creo. Así que él simplemente decía que no a todo. Así que lo subí a mi YouTube .
¿Crees que la gente se ha acostumbrado al tema tal y como está?
Ah, sí. Hubo un momento en que la gente me insultaba y me enviaba cosas horribles. Y luego empecé a ver estos videos: "¿Sabes qué? Antes odiaba el tema, pero ahora me gusta bailarlo". Es como si se hubieran transformado. Me emocionó mucho.
¿Cómo te sientes ahora con respecto a la decisión de seguir adelante?
Bueno, es lo que es. Sabes, estaba viendo los Emmy y hay algo de lo que estoy muy orgulloso: siento que nunca me rendí. Quizás fui poco profesional, y Mike seguro que siente que siempre fui poco profesional con él porque no le di lo que quería. Pero lo que le di provocó esto , ¿sabes?, esos Emmy hicieron que la gente se volviera loca.
La gente no lo recuerda, pero al principio algunos se quejaban de la música: "No puedo concentrarme en los personajes, es demasiado y me estreso mucho". Pero estoy muy contento de correr ese tipo de riesgos. Eso es lo que más me alegra: valió la pena toda la tensión y casi forzar la música en la serie, en cierto modo, porque no tenía tantos aliados.
Valoro eso más que cualquier otra cosa que hice que fue simplemente un éxito, y funciona y punto, con menos esfuerzo. Esta fue una buena lucha.
Callie Holtermann informa sobre estilo y cultura pop para The Times. Más sobre Callie Holtermann.
Ver más en: Mike White , HBO, Inc.
Banda sonora de la temporada 3 de The White Lotus | Enlightenment (FINAL SIN CORTES) (Tema principal)
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Qué intrigaaaa (esperando a ver ya el capítulo el lunes)